Церковь Святого Франциска в Прато вновь открыта спустя семь лет после начала реставрационных работ

ФЛОРЕНЦИЯ. Завершена реставрация церкви Святого Франциска в Прато, вернувшая городу один из его знаковых памятников. Семилетний междисциплинарный проект позволил обнаружить фрески, элементы декора и оригинальные конструкции, а также сделать иные открытия, представляющие исключительную историческую и художественную ценность, сообщает итальянское издание Finestre Sull Arte.

Церковь Сан-Франческо в Прато, одна из первых францисканских церквей в Италии, вновь открывает свои двери для всех: реставрация, которая держала здание закрытым в течение семи лет, завершена.

Исключительно сложная и длительная работа была завершена осенью 2025 года после многих лет изучения, исследований и работы, открыв для публики здание, являющееся одним из важнейших символов тосканского города.

Реставрация знаменует собой возрождение памятника, который более восьми веков хранил религиозную и гражданскую память Прато и который теперь, благодаря общим усилиям учреждений, исследовательских организаций и церковной общины, вновь становится значимым культурным и духовным ориентиром.

Реставрации, начавшейся летом 2021 года, предшествовал длительный подготовительный процесс, начатый в 2018 году с реализации комплексной программы архивных поисков, исторических исследований и диагностического анализа.

Этот междисциплинарный подход позволил более точно реконструировать историю здания и его трансформацию на протяжении веков, воссоздав аутентичное и научно обоснованное видение его архитектурного и декоративного наследия.

Результатом стало новое и комплексное прочтение францисканского комплекса, объединяющее исторические знания, технологические инновации и бережное отношение к сохранению памятников.

Проект, получивший многозначительное название «Великая реставрация Сан- Франческо», был реализован приходом Сан-Донато-ин-Сан-Франческо в лице монсеньора Карло Станкари, который выступил заказчиком.

Проектирование и руководство работами были поручены группе специалистов под руководством архитектора Риккардо Берти и Франческо Маркезе в качестве руководителя проекта со стороны прихода. В проекте приняли участие компания SPIRA srl с архитектором Сарой Маррани, инженером Риккардо Папи и инженером Сильвио Спади, а также Институт биоэкономики CNR, ответственный за изучение и датировку деревянных конструкций, и Флорентийский университет, ответственный за анализ поверхностей стен. В проекте также приняли участие промышленный эксперт Федерико Инноченти, отвечавший за электросистему, и архитектор Стефания Галанти из Targetti Sankey, отвечавшая за дизайн освещения.

Работы проводились под контролем Суперинтендантства ABAP по столичному городу Флоренции и провинции Прато. Важнейший вклад внесли такие специалисты, как архитекторы Габриэле Наннетти, Джузеппина Клаузи, доктор Лия Брунори, доктор Франческа Леолини и доктор Сильвия Бенассаи. Среди задействованных фирм: Mannucci Geom. Vinicio Srl (архитектурная реставрация), реставраторы Летиция Ланджанни и Дезире Маддалена (фрески алтаря Датини), Progetto Arte Poli Srl (витражи), CSC Automazioni (системы), Targetti Sankey (освещение) и OMERTSnc (металлические конструкции). Проект алтаря Датини был разработан архитектором Давиде Марацци из студии Marazzi Architetti в Парме, а исполнение – Freak Out! Snc.

Реставрация была разработана в нескольких последовательных лотах, управляемых скоординированным образом, чтобы ответить на сложность операций и необходимость обеспечения экономической устойчивости проекта. Все мероприятия были выполнены по согласованию с Управлением культурного наследия епархии Прато, руководимым до 2024 года доном Ренцо Фантаппье и в настоящее время монсеньором Даниэле Скаччини, при сотрудничестве инженера Ренца Ренци.

Общие экономические обязательства достигли около 2,4 миллионов евро, 70 процентов из которых были покрыты за счет взноса Итальянской епископской конференции через фонды 8x1000 в Католическую Церковь, в то время как остальная часть была поддержана приходом и пожертвованиями частных лиц и Fondazione Cassa di Risparmio di Prato. Механизм солидарности 8x1000 оказался решающим для защиты и улучшения церковной собственности, сделав возможным долгосрочное вмешательство, которое восстанавливает ценность сообщества и национального художественного наследия.

Операционные этапы «Великой реставрации» проходили с 2018 по 2025 год. После этапа изучения и проектирования первый участок (2021–2022 гг.) включал главный фасад и витражи, а также открытие ниши алтаря Датини. Второй участок (2022–2023 гг.) включал апсидальную зону и крыши, в то время как участки с третьего по пятый, с 2023 по 2025 год, включали весь церковный зал, декорированные деревянные конструкции и внутренние поверхности, а также установку новой системы освещения. Система освещения, призванная улучшить качество работ и оптимизировать энергопотребление, теперь позволяет создавать выразительное и функциональное наслаждение священным пространством.

В ходе работ на строительной площадке были сделаны открытия, представляющие исключительную историческую и художественную ценность. Среди них – открытие оригинальной ниши алтаря Распятия Датини, построенного в 1383 году по заказу купца Франческо ди Марко Датини, символической фигуры средневекового Прато. Алтарь, скрытый за куртиной более трех веков, вновь появился нетронутым, с циклом фресок художника Пьер Антонио Мики, датируемых 1635 годом, и полотном с изображением святых и благотворителей, связанных с церковью. Работа, возвращенная церкви после 99-летней аренды Музеем Палаццо Преторио, таким образом воссоздает первоначальное единство комплекса, редкий пример сотрудничества гражданских, религиозных и музейных учреждений.

Другие открытия обогатили когнитивную структуру здания: украшения XIII века на деревянных фермах, фрагменты средневековых и ренессансных фресок в Главной капелле, живописный комплекс эпохи позднего барокко со сценами из жизни Святого Франциска и лепная скульптура, приписываемая Донателло.

Реставрация также позволила заново открыть декор капеллы Анджолини, полностью восстановить витражи и обнаружить каменные и декоративные элементы, свидетельствующие о художественной стратификации церкви.

В честь завершения работ в церкви Святого Франциска пройдут три мероприятия. 13 ноября 2025 года состоится концерт «Вечерни Пресвятой Богородицы» Клаудио Монтеверди в исполнении ансамбля «Beatus Vir» под управлением Филиппо Брессана. 15 ноября реставрация будет представлена ​​публике на конференции с участием проектировщиков, Суперинтендантства, Управления по делам приходов и культурного наследия. Наконец, 16 ноября монсеньор Джованни Нербини, епископ Прато, возглавит торжественное открытие храма евхаристической Мессой в сопровождении монахов орденов, оберегавших церковь на протяжении веков.

Завершение реставрации открывает новый этап в жизни комплекса Святого Франциска, который вновь становится местом поклонения и одновременно пространством коллективного знания и памяти.

В преддверии празднования восьмисотлетия со дня смерти Святого Франциска Ассизского и восьмисотлетия основания церкви, запланированного на 2028 год, город Прато обрел восстановленный в целостности памятник.

Проект благоустройства также предполагает публикацию монографии, посвященной всему комплексу.

«Великая реставрация Сан-Франческо» не только возвращает обществу архитектурный и духовный шедевр, но и становится примером успешного взаимодействия между исследованиями, религиозной сферой и охраной культурного наследия, превращая Прато в яркое культурное пространство, принадлежащее всей Италии.

* * *

Церковь Сан-Франческо на одноименной площади (XIII–XIV вв.) находится в старейшей части города Прато и является одной из первых францисканских церквей в мире. Вместе с ее большим монастырем она была построена на земле, подаренной муниципалитетом Ордену меньших братьев всего через восемь дней после канонизации святого Франциска в 1228 году.

Церковь Сан-Франческо в Прато была заложена 24 июля 1228 года. Ее строительство было завершено около 1280 года. Фасад возводился в несколько этапов, начиная с конца XIII века и заканчивая первой четвертью XV века.

Церковь была освящена в октябре 1285 года, а затем повторно освящена в 1508 года. К 1330 году были построены ризница, зал капитула, трапезная и монастырские кельи, а в первой половине XV века были построены клуатр и новые помещения вокруг него. В последующие столетия церковь и монастырь неоднократно перестраивались, особенно в XVII веке.

Монастырь был закрыт во время наполеоновской оккупации в 1808 году. В 1818 году здесь были помещены монахини Ордена Босых Кармелитов из упраздненного монастыря при церкви Санта Мария делла Пьета .

В 1902–1904 годах в церкви была проведена радикальная реставрация, включавшая устранение последствий пост-ренессансного вмешательства и восстановление первоначальной средневековой архитектуры (по проекту Эцио Черпи).

В апреле 1993 года провинциальный капитул Ордена Босых Кармелитов передал заботу о приходе епархии Прато, а на капитуле 1999 года, после реструктуризации провинции Кармелитов, в связи с сокращением числа призваний, было принято решение о выводе общины из Сан Франческо, что и произошло 12 сентября того же года.

Почти полностью построенный из кирпича (первое общественное здание в Прато, построенное с использованием этой техники, а не камня), романско-готический фасад церкви отличается двухцветными полосами мрамора альберезе и змеевикового камня. Он украшен элегантным порталом и заканчивается треугольным тимпаном. Оригинальный архитрав портала, сделанный из белых и зеленых тесаных камней, имеет герб Никколо Торелли в центре, а по бокам две коленопреклоненные фигуры, вероятно, из этой семьи, высеченные из песчаника. Капители в форме аканта поддерживают люнет в форме полумесяца, украшенный витыми и многодольными колоннами и подчеркнутый бело-зеленой рамой из тесаного камня. Внутри люнета находится фреска начала 19-го века с изображением Непорочного Зачатия работы художника Мартино Бенелли, расположенная на месте статуи Святого Франциска. Завершение фасада, и в частности лепного горельефа, приписывается Донателло (около 1422 года).

Справа от церкви (если смотреть на фасад) возвышается элегантная колокольня, построенная архитектором из Прато Антонио Бенини (1799–1801 гг.) вместо первоначальной звонницы, когда-то возвышавшейся над апсидой. В нынешней колокольне находятся пять колоколов, отлитых в 1801 году флорентийским мастером Алессандро Тоньоцци Морени, за исключением среднего колокола, отлитого Джованни Доменико Морени в 1756 году, и меньшего колокола, также работы Морени.

В просторном интерьере хранятся выдающиеся произведения искусства. Изысканный надгробный памятник работы Джеминиано Ингирами (ок. 1460 г.) со строгой полулежачей мраморной фигурой, приписываемой Паскуино да Монтепульчано (стиль также близок стилю Антонио Росселлино). На той же стене, около пресвитерия, находится прекрасный киворий первой половины XV века, приписываемый Мазо ди Бартоломео.

Кафедра эпохи Возрождения из серого камня напоминает о проповеди, которую читал в Сан-Франческо святой Бернардино из Сиены в 1424 году. Неслучайно панель пятнадцатого века с монограммой Христа, привезенная в Прато Бернардино, хранится в Сан-Франческо и выставлена ​​на алтаре часовни Чеффини.

Над главным алтарем находится распятие XIV века из полихромного дерева, отличающееся драматической выразительностью, подаренное купцом Франческо Датини, который хотел быть похороненным перед алтарем: его изысканное надгробие из белого мрамора (Никколо ди Пьетро Ламберти, 1411–1412 гг.) изображает его в изысканной готической скинии.

Две важные работы Лодовико Карди, известного как Чиголи, изображающие Святого Франциска и Обрезание, обе 1590-х годов, сейчас находятся в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге.

Через дверь под хорами, слева от пресвитерия, можно войти в часовню Реньядори (или часовню Святого Причастия). Построенная в первой половине XIV века, она перекрыта двумя ребристыми сводами. Справа, увенчанный одностворчатым окном, находится неоготический алтарь, а киворий – тот самый, что когда-то украшал главный алтарь. Сбоку от алтаря находятся две ниши со статуями: слева — Ecce Homo XVIII века из цветного воска, а напротив — Богоматерь Скорбящая.

На правой стене этой часовни находится большое полотно Доменико Удине Нани «Перенесение святой Терезы Авильской» (1821), а на стене напротив алтаря – панно XVI века «Непорочное зачатие» работы Себастьяно Вини. Ниже, в урне XVII века, хранятся мощи святых мучеников Виталия и Грациана.

В настоящее время в церкви Сан-Франческо находится орган Ghilardi-Lorenzini, построенный в 1979 году с использованием особых старинных технологий.

В ризницу храма можно попасть через дверь под хорами справа от пресвитерия. Эта большая комната с люнетным потолком была полностью расписана фресками в начале XIX века Мартино Бенелли. В ризнице также находится реликварий, в котором хранятся мощи многих святых и блаженных, начиная с I века н. э. Также следует отметить сами реликварии, произведения необычайной красоты и художественной ценности, созданные, начиная с XV века.

Из ризницы можно попасть в просторный клуатр, который является первым полностью построенным в стиле Ренессанса зданием в районе Прато. Он был спроектирован художниками, принадлежавшими к течению Микелоццо, по заказу Чеппо ди Франческо Датини в 1438–1440 годах под руководством — и, вероятно, по проекту — Доменико ди Пино, родом из Прато, и флорентийца Антонио дель Неро Бартолини.

Колонны, пилястры, консоли и угловые гребни были выполнены Андреа ди Нофери, известным флорентийским каменотесом. Он и Доменико ди Пино незадолго до этого работали над клуатром Апельсинов в Бадиа Фиорентина, который по стилистическим решениям очень похож на клуатр Сан Франческо в Прато (хотя в клуатре Сан Франческо был построен только нижний ярус, первоначальный проект предусматривал второй ярус лоджий, как во Флоренции). Реставрационные работы, проведённые в 1942–1943 годах (под руководством Аделио Колци и Пьеро Сампаолези), привели к восстановлению значительной части каменной кладки.

Вдоль стен клуатра расположен ряд надгробий и гербов, датируемых XV–XIX веками. Западная сторона, слева от входа с площади, была существенно перестроена в XX веке, но до сих пор сохраняет остроконечный люнет начала XV века, приписываемый Джованни ди Тано Феи (Мадонна с Младенцем и, в раме, благословляющий Христос, Святой Людовик и Святой Франциск), который венчает вход в «Компанию Сан-Джироламо» (или Мадонны делла Пьета) - братство, основанное в 1438 году.

На стене находится очень изношенное и неразборчивое мраморное надгробие юриста Никколо Торелли, умершего в 1338 году и первоначально похороненного у подножия главного входа, одного из важнейших благотворителей, пожертвовавших средства на строительство фасада. Вдоль северной стороны, рядом с церковью, находилась гробница Джеминиано Ингирами, украшенная фресками, ныне полностью утраченными, написанными Филиппо Липпи в 1459 году. Сохранилось также немало других старинных надгробий.

Часовня Мильорати (или Зал капитула) – почти квадратная в плане капелла, перекрытая красивым ребристым крестовым сводом, опирающимся на угловые столбы. Колокольня, строительство которой было завершено в 1801 году, была возведена на этом месте, заняв северо-западный угол часовни, что уничтожило часть её декора. Это пространство было полностью расписано флорентийским художником Никколо Джерини между 1395 и 1400 годами по заказу семьи Мильорати (гербы которой сохранились на угловых столбах).