Реставрация картины, считавшейся копией работы Гвидо Рени, показала, что это может быть подлинник

ПАРИЖ. Важное открытие сделано во Франции, в Музее изящных искусств в Либурне, где вновь обнаружилась высококачественная версия картины Гвидо Рени «Аталанта и Гиппомен»: ученые и исследователи пытаются выяснить, является ли она подлинником Гвидо Рени, сообщило итальянское издание Finestre sull'Arte.

Версия картины Гвидо Рени « Аталанта и Иппомена» вновь появилась во Франции, и, по словам сотрудников музея, которому она принадлежит, Музея изящных искусств в Либурне, Аквитания, она может быть автографом великого художника из Болоньи.

Гвидо Рени, как известно, написал по крайней мере две версии этой работы: одна хранится в Национальном музее Каподимонте в Неаполе, а другая в Прадо в Мадриде, обе недавно были выставлены вместе в Болонье на выставке Pinacoteca Nazionale.

Недавняя инвентаризация произведений музея в Либурне позволила сотрудникам вновь обнаружить картину, изначально зарегистрированную как поздняя копия «Аталанты». Однако директор музея Каролин Фийон и реставратор Софи Жарросон решили изучить работу более подробно, и отчасти благодаря научному анализу, проведенному Центром исследований и реставрации музеев Франции (C2RMF), были обнаружены новые элементы, которые, по мнению музея, могут указывать на авторство Гвидо Рени.

Сомнения возникли, когда во время реставрационных работ Жарроссон оценила качество исполнения руки одного из персонажей, когда был удален слой японской бумаги, нанесенный в прошлом для защиты работы.

Кроме того, есть документ, обнаруженный во время каталогизации, проведенной Эстель Мулино, хранителем музея, в котором упоминается работа как депозит Лувра, хотя парижский музей опроверг эту информацию, поскольку работа не указана в инвентарной переписи.

Архивные исследования в конечном итоге раскрыли маленькую тайну: было обнаружено муниципальное постановление, подтверждающее пожертвование, сделанное в 1949 году частным лицом муниципалитету для его музея. В резолюции указано, что это «прекрасная копия размером 2 х 3 м с картины Гвидо «Гиппомен и Аталанта», оригинал которой находится в музее Неаполя». Эта «копия» могла быть написана в XIX веке.

Параллельно с историческим исследованием, проведенным в отношении картины, необходимо было улучшить читаемость работы, которая пребывала в не в самом хорошем состоянии. Поэтому была начата реставрация, финансируемая городом, друзьями музея и DRAC Новой Аквитании (DRAC является французским аналогом итальянских суперинтендантств).

Реставрация, порученная Софи Жарросон, сначала подразумевала удаление японской бумаги, закрывавшей осыпи красочного слоя. После этого был также удален лак, который окислился и мешал видеть истинные цвета. Это открыло картину отличного качества, несмотря на многочисленные переделки и более поздние перекраски (к фигурам персонажей, например, были добавлены сандалии).

Жарросон обращает особое внимание на подготовительный слой красной охры, видимый на уровне лакуны, что может указывать на более раннюю дату написания картины. Поэтому директор решил прекратить реставрацию и связаться с C2RMF для проведения дополнительных исследований материалов.

C2RMF — это национальная служба, зависящая от Министерства культуры Франции. Ее основные задачи двоякие: научные исследования, сосредоточенные на знании произведений и их материальности, и консервация-реставрация, проводимые в ее лабораториях или посредством научных проверок, проводимых на месте. C2RMF объединяет междисциплинарные навыки историков искусства, физиков, химиков, кураторов, археологов, реставраторов, профилактических работников, фотографов, документалистов, администраторов и техников. Ее научное оборудование позволяет проводить очень глубокий анализ и изучение материалов и методов изготовления.

Таким образом, музей Либурна доверил картину, изображающую Аталанту и Гиппомена, Центру исследований и реставрации музеев Франции для анализа, который проводился с июля по декабрь 2024 года.

Цель исследования, которое все еще продолжается, — ответить на несколько вопросов, касающихся вклада элементов, которые могут склоняться к атрибуции картины, возможности датировки и оценки ее состояния сохранности. В то же время результаты этого исследования дадут существенные ответы для продолжения реставрации.

Поскольку картина не подписана и не датирована, для подтверждения ее атрибуции потребуется дополнительная экспертиза. Однако текущие результаты, как сообщает музей, способствуют повторному открытию этой работы на тему Аталанты и Гиппомена, а также подтверждению того, что это не поздняя копия, а скорее современница других подобных работ.

Работа была сначала подвергнута инфракрасной рефлектографии и радиографии: анализы выявили изменения в композиции и исполнении как на уровне тел, так и некоторых деталей одежды, добавленных позже, а затем удаленных (кираса и сандалии).

Результаты рефлектографии выявили фоновый рисунок, который мог бы быть характерным для оригинальной работы из-за наличия пентиментов (модификации детали, выполненной автором во время разработки своей работы с теми же материалами, что и работа).

Кроме того, результаты, полученные в результате исследований, позволяют исправить текущую датировку работы (XIX век). Действительно, рентгеновский снимок показывает использование плетения «елочка», характерного для Италии XVII века.

Исследования по перекраске (изобразительный материал, добавленный после завершения на исходный слой) будут необходимы для выявления более поздних вмешательств. Датировка XVII веком также может быть подтверждена дальнейшим исследованием, в частности, образцами изобразительного слоя.

Затем выяснилось, что работа затронута многочисленными изменениями. Рентгенография выявила глубокие пробелы. Изучение различных мастик, использованных для заполнения пробелов в препарировании, наличие поздних пентиментов, а также изображений, полученных с помощью рентгенофлуоресцентного картирования, позволяет попытаться очертить относительную хронологию реставрационных вмешательств.

В настоящее время, сообщает Музей изящных искусств в Либурне, формируется научный комитет для поддержки этого исследования и второго этапа реставрации, который будет итоговым. Цель, сообщает институт, состоит в том, чтобы продолжить изучение и анализ, чтобы поместить эту картину в контекст творчества Гвидо Рени и связать ее с мадридской и неаполитанской версиями.

На основе исследований C2RMF новые реставрационные работы начались в феврале 2025 года. Они продлятся около пяти месяцев и будут включать в себя сначала очистку старых инвазивных реставраций, чтобы найти оригинальную краску под перекраской. Затем придет время для хроматической реинтеграции изменений.

Вторая фаза реставрации также поручена Софи Жарроссон, которая уже провела первые операции по удалению японской бумаги и окисленной краски. Различные вмешательства представляются на рассмотрение Региональной реставрационной комиссии и контролируются научным комитетом, состоящим из членов музея, C2RMF, DRAC и специалистов, специализирующихся на творчестве Гвидо Рени и его периоде. Этот комитет информируется о состоянии исследования, вносит вклад в его интерпретацию и должен принять решение об определенных вмешательствах (полное удаление перекраски, пределы восстановительных вмешательств и т. д.). Он соберется весной, чтобы обсудить последние результаты и выводы, которые можно из них сделать.

Все исторические и научные исследования, проведенные за последние два года, а также продолжение реставрации будут доступны для публики с марта по июнь 2025 года в Либурне. Посетители смогут стать свидетелями работы реставратора вживую и быть в курсе, изо дня в день, сделанных открытий, заданных вопросов и хода работ.